随着职员开工、学生开学，春节档期渐次落下帷幕。作为本档期唯一一部主要瞄向低幼观众的动画电影，《熊出没·变形记》的票房（截至大年初十为5.34亿元）创下了系列电影的新高，有望最终突破6亿元。

不过，作为系列的第五部，尽管特效上的进步稳扎稳打，剧本却渐露颓相。2017年的《熊出没·奇幻空间》，尽管剧情“撞车”《幽灵公主》略显严重，好在连贯流畅。《熊出没·变形记》就剧情支离破碎，东一榔头西一棒子，各种主题杂糅在一起，看似面面俱到，实则不通不透，用来糊弄小朋友图个乐子还行，陪看的家长就难免要如坐针毡了。

《熊出没·变形记》海报

电影片名《变形记》多少不够准确，更贴切的片名或可借用2017年的好莱坞电影《缩小人生》（Downsizing）。与系列前作相比，《熊出没·变形记》对原有IP的使用进一步弱化，光头强、熊大、熊二都是徒具外形，性格和动画短片基本无甚关联。绝大部分熊大、熊二兄弟俩的戏份，互换也没有任何问题。整部电影的剧本像是独立于原有IP创作完成，然后再生硬地进行角色分配。新添加的角色，无论是光头强的父亲、蛋壳侠，还是追查环保问题的外国女记者，也都敷衍了事得像是标签化的扁平人物，只负责推动情节，不负责人物塑造。

《熊出没·变形记》首次出现光头强的父亲（右）

电影基本可以看作是三条剧情线索的并行和交叉：光头强与父亲的父子情感戏；光头强、熊大、熊二与蛋壳侠的微观世界历险记；以及所有出场人物的环境保卫战乱斗戏。除了微观世界历险记这一条剧情线尚能看出电影制作方在特效技术上的新建树，另外两条剧情线都异常尴尬。父子情深的剧本，温情小品的路线滑向了煽情的深渊，强行给观众上眼药水。

《熊出没·变形记》中外国女记者的人像，得到《破产姐妹》中“卡罗琳”贝丝·比厄的肖像授权

《熊出没·变形记》不是春节档期动画电影市场的一枝独秀，是“山中无老虎，猴子充大王”的倚老卖老和靠着IP吃IP。和2017年暑期档激战的几部低幼动画电影如《大耳朵图图之美食狂想曲》、《豆福传》、《阿唐奇遇》相比，《熊出没·变形记》在对当下亲子家庭生活情境的把握、对中国本土化动画造型艺术的传承和创新，以及在对最新电脑制作动画技术的引进和应用上，都远远不如。

作为系列动画电影，《熊出没·变形记》安于固守既有市场优势，也远不及2017年国庆档期的《昆塔反转星球》具有开拓创新的突破精神。观众愿意继续买票入场，不过是迫于“刚需”的别无选择。

（左上：《大耳朵图图之美食狂想曲》；右上：《豆福传》；左下：《阿唐奇遇》；右下：《昆塔反转星球》）

国产动画电影市场看似一片“红海”（据1905电影网，2017年上映的国产动画电影多达56部），其实广阔天地大有作为。《熊出没》系列或许还能再吃几年老本，不过如果继续走大乱炖的路线，滥用与透支观众的信任与期待，等到新的动画电影也挤进春节档期分羹，一蟹不如一蟹的《喜羊羊》动画大电影系列，就是《熊出没》系列并不遥远的前车之鉴。

《熊出没·变形记》剧照

（来源：澎湃新闻）