这些年来，有一个现象引发很多学者的探讨。

人们似乎不读书了。

2016年，我国成年国民人均图书阅读量7.86本，这个数据说不上好。

越来越长的手机阅读时间，对传统的阅读习惯也造成了巨大的冲击。

不过，不管阅读方式怎么改变，人们提升自己的愿望是一直存在的。

读书的好处，终归是没法否认的事实。

人们没时间去读一整本书，就有人做读书节目，把自己读书的心得与大家分享。

这活门槛高，不好做，但做得好的，大家也识货。

比如这个一口气做到了第三季的节目——

《一千零一夜·出走季》

今年的第三季，豆瓣分目前是9.7分。

前两季分别是9.4分和9.5分。

三年过去，评分越来越高。绝对不是仅靠情怀能做到的。

要说《一千零一夜》完全没靠情怀，倒也不尽然。

它最大的王牌就是梁文道。

梁文道是谁？

抛去百科里一长串的身份，简而言之，这是个文人。

生于香港，长于台湾，每年大半时间在大陆。

和窦文涛，许子东合作的《锵锵三人行》是很多人认识他的开始，这个节目也是很多人思维的启蒙。

窦文涛曾自嘲：“我们中，梁文道是渊博，许子东是刻薄，我呢，是浅薄。”

其他两人的评语或可商榷，但说梁文道渊博，大概没人反对。

对于各种社会问题，他总能一针见血，给出的观点也从来言之有物。

这正是得益于他对读书偏执的热爱。

即使是行程最繁忙的时候，一天也有5、6个小时用来读书。看到这里，那些说自己太忙所以没时间读书的人，是不是该脸红了呢。

梁文道主持过一个节目《开卷八分钟》，

这个节目做了8年，每周5天，每天讲1本书。

算下来，这是多么惊人的阅读量。

《一千零一夜》算是《开卷八分钟》的升级版。

节目时间更长了，而且走出了演播室，把场景放在了夜晚的街头。

第一季和第二季，梁文道就是一边在北京走着，一边讲解作为这一期主题的经典书籍。

他的状态很松弛，一身便装，

也没有用上PPT和思维导图演示。可以说一点都不精致，十分随性。

就像是和好友一起饭后散步，随口和你聊起了一本最近看过的书，告诉你他的心得体会。

背景当中，时常可以看见好奇打量，或者匆匆而过的路人。

北京街头夜晚的种种，也被镜头真实地记录了下来。这个节目本身，就像是一本书，让人一幕一幕品着，读着。

也许作为一个读书谈话类节目，这样的姿态有些太随意了。

但这正是梁文道所追求的理念。

他说，

“读书，不是为了逃离人群，

一个人躲到安静的书房里；

读书，到最后，是为了回到这样一个人间。”

所以他愿意做一个天桥上的说书人，把他认为好的东西挑出来，再娓娓道来。

在我看来，读书并不需要正襟危坐，烹茶燃香，任何外在的形式感只是强化形式本身，对于读书的内涵并不大益，任何地方任何时候都可以读书。

《一千零一夜》区别于其他同类读书节目的最大特点，就在于它“好”的标准。

它似乎太高了，太“不合时宜”了。

不追热点，只谈经典。

这注定了在这样一个浮躁的时代，它的受众特别窄。

看看他都带着观众读过些什么书吧：

《了不起的盖茨比》，《堂吉诃德》，《情人》，《博尔赫斯短篇选读》，《牡丹亭》，《论语》，《老子与道德经》，《白银资本》，《生命中不能承受之轻》，《陈寅恪唐史研究》……

全都是经典中的经典。

第一季第一期的选题，他选了《了不起的盖茨比》。

选择这样一本书说明，他其实也清楚这个时代最受欢迎的做法应该是什么。

梁文道在节目中提到他去一个大学讲座，有一个男生对他说，

你应该记住我，我一定会成功的。

这种对成功的渴望是这个时代的主题，与盖茨比所在的1920年代何其相似。

梁文道知道，他也理解。

他引用《了不起的盖茨比》里的话说：

在这个时代里，人人都做着物质的梦，一个价值真空的梦。

那个时代和我们身处的时代，有什么不同吗？

也许读书会让你明白，一切都没什么不同，从而让你放下，让你学会睿智的生活，让你明白什么才是真正值得追求的价值。

所以他也自嘲，自己这个节目大概会让很多人觉得无聊。

是治疗失眠的好选择。

到了最新的第三季，梁文道依然是“死不悔改”。

一上来，就讲的是胡适的《文学改良刍议》。

讨论我们是怎么从文言文过度到白话文，改变了几代人的说话方式。

每个时代有每个时代的文学，但是我们现在用的白话文，是抗争的结果。

而且是把以往认为上不了台面的，树立成高雅的典范，进行推广。

表面上是文体之争，其实是新旧思想之间的激烈对抗，与时代的风起云涌。

梁文道称胡适为那个年代的“九零后”，

大概也是觉得，这和当代“九零后”形成了有趣的观照。

第二期又选了鲁迅的《狂人日记》，用这个观众都很熟悉的作品介绍了鲁迅斗士之外的另一面。

鲁迅向来针砭时弊，梁文道指出，这些指责其实并不代表他想要做一个代言人，

鲁迅其实是厌恶知识分子做大众代言人的。

他是希望用自己尖利的笔刺激民众，让他们自己发声。

这才是真正的觉醒。

而鲁迅剖析自己，比针对别人更狠。

这样的自我怀疑是他能够达到中国文学罕见的深度与高度的原因。

但在《狂人日记》里面，鲁迅寄托的是他的悲观，他的绝望，他的虚无。

《一千零一夜》好就好在，它没有把读过的书拎出一个大纲要点来给你。

这种“把经典快餐化”的做法，不是这个团队所追求的。

它主要是想要引起你阅读经典的兴趣，并为你提供阅读一部经典所需要了解的知识。

包括时代背景，作者生平，附加梁文道个人由此而来的一些思考。

接下来，行走的地点会从北京到敦煌，到京都。

每到一个地方，都会介绍几本当地的相关作品。

去了地坛，免不了要谈谈史铁生；

到了敦煌，正好聊一聊唐三藏。

正如这季节目的海报所说的：每一次阅读，都指向一场旅行。

比如讲到胡适和《新青年》的关系，就到当年的编辑室看看，一场变革从这里开始。

讲到鲁迅《狂人日记》的开头，就瞧瞧天上那同一轮月亮，照过狂人又照着今人。

书本和书中提及的事物两相对照，给人的感悟更深。

也许《一千零一夜》很难给你具体的知识，但它致力于唤起你的阅读冲动，

在这一点上，它做得很好。

让你的心不至于困于一隅，而是产生一种冲动，

想要走出去，做世界的读者。

毕竟，读万卷书和行万里路，

都是这一生值得做的事。

(来源：电影杂志)