导读
古代宫廷戏，众美女为博得皇帝青睐，勾心斗角拜高踩低，无所不用其极；现代民国戏，苦情女主角因没能生个儿子几无立足之地，自怨自艾；当代职场戏，“霸道总裁爱上灰姑娘”被反复演绎，“换女朋友如换衣服”的宣言桥段不断上演……
在女性成为观影看剧主体、女性意识持续走高的今天，女性比以往任何一个时代，更需要有格局、有水平的大众文艺作品的肯定和展示。然而，时下部分影视作品中的女性形象，存在扁平化、刻板化，甚至被物化的问题，即便不是创作者有意贬损女性，也凸显荧屏女人的“卑微”处境。
是“残渣泛起”，还是“难免污名”
“把肚子剖开，留下孩子！我这条贱命算什么？”
“这一胎，一定是儿子！”
“都怪我没用，没能给二少爷生个儿子……”
这些充斥重男轻女、自轻自贱意味的台词，出现在一部当下的国产热播剧中。这部民国背景的剧中，因多次出现“被丈夫家暴忍气吞声”“女人只是传宗接代的工具”“无条件信奉三从四德”等情节，被不少网民批评是“封建糟粕的残渣泛起”。
近年来，一些国产影视剧被质疑出现重男轻女、女性沦为生育工具、丈夫出轨应被无条件包容等桥段，智慧果敢、爽快利落、敢爱敢恨、自尊自爱的职场女性却不多见。爱情的标配是“霸道总裁爱上白莲花”，中老年女性总是一副市侩嘴脸的刁钻婆婆、逼婚妈妈，女性独立方式就是靠男人指点一路扶摇直上，从“白傻甜”一跃而为“白骨精”。明明是一碗碗“毒鸡汤”，却被包装成女性独立宣言。
某些打着“女性独立”旗号的所谓女性主义影视作品，却用犹豫不决的含糊态度表现当代女性：家庭主妇屡屡被污名化，职场女性屡屡被轻视看低，女性独立成长始于消费名牌鞋包，女性“成为更好的自己”则很难离开男性的谦让和指点，鲜见靠自己打拼出职场一方天地。
辽宁省文化演艺集团文化艺术研究院创作部创作员钟一鸣评价，近年热播的后宫戏从女性角色设计到勾心斗角情节的铺排，都是为了唯一的男人资源——“皇帝”斗得你死我活，让很多女性观众感觉“违和”。
“不少后宫戏和现代戏情节雷同，尤其是冲破千万阻碍和皇帝、王爷、阿哥相恋的戏码，属于古代版的‘霸道总裁爱上我’。”钟一鸣说。
只有尊重了人，才能顺其自然尊重女人
女性已成为当下文化工业被消费群体，创作者会不由自主地被套入僵化的思维中。
“我们出现这样的问题，一方面是传统的男权社会对于女性的歧视，另一方面也和消费社会有关，使女性成为被消费品。”中国现当代文学博士、中原工学院外国语学院讲师柴高洁认为，网络社会和读图时代，对女性的“物化”更加明显。“例如一些网络作品，很多都有涉及身体的镜头，创作者会以女性身体为噱头，吸人眼球、拉高热度。”
过分迎合市场需求，如“辣条”般瞬间勾起食客味蕾，却容易破坏市场良性发展，打乱荧屏正常生态链。南开大学文学院现当代文学专业副教授林晨表示，当下社会的问题不只是“物化女性”，而是“物化人”。“物化女性的二奶等现象很丑恶，物化男性的小奶狗、小狼狗也同样，只是这个问题在女性形象的文艺表达上显得较为突出。这背后不单是女性受不受尊重的问题，而是人受不受尊重的问题。文化的逻辑是，只有尊重了人，才能顺其自然尊重女人。”
没有妖魔化的荧屏女性在哪里
在柴高洁看来，女性实现经济独立、自给自足后，似乎并没有完全扭转社会意识中的男女权利差距。“想要缩短差距，就需要更多成功女性的数量。可如何衡量成功？如果让女性遵循男性的成功标准，那是否会影响女性的性别特质呢？”
影视剧创作领域也在思考如何建立正确的性别价值观。钟一鸣说，创作女性角色的过程中，创作者要脱离“第二性”，深入人物进行真正的思考和分析，实现真正的思想独立。“两性身体构造的不同，造就了两性不同的特点，保护、爱护、尊重女性才能避免性别歧视。”
市场是灵敏的，爆款流变和受众期待，在一定程度上反映着消费观念的转变。前段时间，有微博网民大开脑洞，构思了一部影视剧《淑女的品格》，希望讲述4位经济独立、思想成熟中年女性的生活，得到不少支持。网友们表示强力期待这部“没有妖魔化的女性精英职场剧”。《淑女的品格》话题一度登上微博热搜榜高位，该创意也被数家影视制作公司青睐。
虽然热播剧类型不断更迭，从演绎妯娌之争、婆媳大战的家庭伦理剧，到如出一辙的狗血恋情剧，再到试图阐述独立女性意识的职场剧，收视率和期待值不断变化的背后，是女性权利意识的不断觉醒。荧屏女性故事的“库房”中，存在已经觉醒、尚未开掘的消费需求。
未来，影视作品创作应意识到女性自我的存在。从这扇窗望去，我们需要“面包自己挣、爱情自己找、姿态要好看”的女性形象，在成长和成熟过程中，她们始终有独立的人格和思考，在打破偏见、机会均等的竞争环境下，与男性互为补充，共同建设这个世界。
“我们需要鼓励创作肯定女性形象，有格局、有水平的大众文艺作品。”天津社会科学院社会研究所所长张宝义建议，扶持大手笔、大师级的创作者，精心打磨塑造可以支撑和代表时代风貌的女性脊梁形象，摆脱标签化，更加生动、多面。
（来源：半月谈）
